Miuccia Prada和Raf Simons在2024年春夏男裝秀中，呈現了堅固VS流動，固定VS.流動，靜止VS.移動的對照性。這場秀在普拉達基金會（Fondazione Prada）中搭建的伸展台展開，灰色牆面加上金屬走道，在白色燈光下顯得現代化而冰冷。當第三位穿著流蘇襯衫的模特兒走出時，伸展台兩側的天花板突然流出不明粘液，在觀眾和模特兒與伸展台之間形成一道不規則的透明布幕，並在地上留下一團淡綠色的水漬。
在這場名為「FLUID FORM」（流動體）的男裝秀，Miuccia Prada和Raf Simons重新檢視了男性身體的流動性，藉此解放男性身體。最明顯的特徵是襯衫以可拆卸的墊肩建構起的寬闊肩線，因此模糊了襯衫和外套的界線，但即使襯衫成為「新西裝」，其柔軟本質依舊難掩它的脆弱；延伸而下的是收緊的腰線和刻意加長的袖子；褲子的腰線明顯拉高，而長褲在小腿處又刻意收窄，讓上下半身都呈現出倒三角的結構性。也因為服裝的剛硬線條，本季的包款和鞋款相較之下顯得柔軟：模特兒手執的大包就像抱枕般可輕易塑形，果凍色調的漆皮便鞋在視覺上也帶來輕盈。
除了襯衫，這場秀也探索了混搭的其他可能性：機能性多口袋與扣環戶外背心、尼龍材質的派克外套皆可搭配襯衫，模糊了穿著的目的性與場合。但口袋不盡然和「功能」扯上邊，更像是某種裝飾性質。秀上更難以忽視的裝飾細節則是襯衫前襟的流蘇與滿滿的立體花朵：流蘇由肩線處垂下，走動時搖曳生姿，讓底下的花卉印花若隱若現，呼應了「FLUID FORM」的主題概念，動與不動，各有姿態；花朵和口袋爭寵般在襯衫上蔓延開來，超出了身體界線。當襯衫成為另一種外套形式，一如男性身體的裡VS.外、剛強VS.柔弱，也被徹底解放了。
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